Понятие «модальность» (или «модус»), обозначающее способ представления, манифестацию, степень выраженности того или иного содержания, вошло в нарратологию вследствие переосмысления различий между мимесисом и диегезисом, восходящих к основам литературной теории. Выделяют две модальные характеристики нарратива – рассказ (диегезис) и показ (мимесис). Интерес к модальности был в центре внимания наиболее значимых теоретиков классической нарратологии – Ж. Женетта и Ф.К. Штанцеля. Основную оппозицию по отношению к широко известной концепции Ж. Женетта в европейской науке составила работа Ф.К. Штанцеля «Теория нарратива». Исследователь предложил континуальную модель повествования, в которой были акцентированы проблемы телесности и градуированных оппозиций. Эта модель представляет интерес для нарратологии в том числе в связи с развитием кинематографа, который с момента своего возникновения включал элемент аттракциона, позволяющий осуществить взаимодействие со зрителем непосредственно на уровне телесных реакций. В нашей работе будет рассмотрен переход от рассказа к показу на материале киносценариев к фильмам «Броненосец «Потёмкин», «Потомок Чингисхана», «Обломок империи», «Великий утешитель».